要说胤祯，还真是心里头一点数都没有，就算是知道自己的画少了些意境，也没觉得审美差那儿了。
在画过了‘全家福’之后，给皇阿玛画的画作也是以人物画为主。
到了江南才知道，这里最迷人的地方并非是小桥流水，也不是亭阁楼台，而是路上穿着长袍马褂的读书人，学堂里少年们朗朗的读书声，街市上说着一口吴语的小商贩，还有带着面纱、撑着油纸伞的女子们……
江南文风重，从古至今，才俊不知出了有多少，在这里经常能看到拿着书本的年轻人。
胤祯以前对于古代书生的印象，大都是一袭白衫，头发简单的束起，或是用一条纯色的发带，或是用一只普通的木簪子，那肯定不是像他现在看到的这样。
长袍马褂也就罢了，关键还在于发型，清一色的月亮头，戴上帽子还好些，不戴帽子露出光溜溜的半个脑壳，那可真是……有点儿不太雅观。
胤祯最不能习惯的就是这月亮头了，放在别人身上，他看着别扭，放在自个儿身上，每隔几日便需要剃一次头发，冬日的时候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它丑。
这满大街的月亮头，看得人眼晕。
胤祯外出采风十日，画了四幅画，全都是人物画，一幅画的是街市上的小商贩，在跟客人讨价还价。
一幅是学堂里的场景，瞧起来只有四五岁的小家伙们，摇头晃脑地跟着先生在读书，有头歪左边，有头歪右边，还有干脆是斜着的，先生闭着眼睛，双手放在背后，一只手上还拿着戒尺。
第三幅画，画的是农人耕作的场景，春耕早就已经过去了，地里的庄稼都已经长出来了，一片绿油油的，农人们是在除草，年长的都拿着农具，小孩子们则是空着手在地里拔草。
最后一幅画，画的是纺织作坊里的场景，这也是唯一一幅只有女子的画。
胤祯总不能送皇阿玛一幅未婚女子上街买东西的画，在作坊里辛勤劳动的女子，画在画上就合适多了，这些女子都是已婚的，甚至有的都已经做了祖母。
这些是纯粹靠手艺吃饭的人，每个人一天大概能挣三四十文钱，最为娴熟的技术工，一天的工钱甚至能拿到八十几文。
当然了，江南最好的纺织女工并不在作坊里，而是在官方的织造衙门，每日的工钱也要比作坊里稍微高出来些。
这些手艺好的女工们，收入要比寻常百姓家的男子都高。
按照现在的物价，六文钱就能买一升米（两斤左右的大米），每天能拿到四十二文钱，一天就能买七升米，一个月就能买二百一十升米（四百多斤大米）。
普通的五口之家，一个月的开销，差不多也就是在一千文左右。
当然了，这些钱对于皇子阿哥来说，连打赏下人都不够，打赏下人都需要用银子、用金子，什么时候用过铜板。
他只是觉得，生产力在某些方面并不弱于男子的女子们，地位应该再提高些。
别看江南文风重、商业发达，但是女子的地位还比不上京城那边儿呢。
也不知道是不是他想岔了，这些个文人书读的越多，对女子的禁锢就越是厉害。
这四幅画在送给皇阿玛之前，胤祯先拿去给四哥瞧了。
还是跟之前差不多的画风，虽然配色少了，使用的色彩不再那么繁多，但那是因为普通百姓没办法打扮的那么光鲜亮丽，而不是十四弟的审美纠正回来了。
但总的来说，要比之前送给额娘的那幅画顺眼多了。
最显眼的纺织女工的这幅画，年迈的、脸上已经有了皱纹的女工，年轻的、尚且还需要戴着面纱的女工，当然大多数女工的年纪都在二十岁左右，眼睛还没有熬花，技术又都已经练出来了。
这幅画上画了有二十几个女工，在同一间屋子里做纺织，衣着朴素，头发上也多是绑着布条，没什么精巧贵重的饰品。
时下，还是以山水画为主，主攻人物画的画家不多，关于女子的画像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宫里的妃嫔，富裕之家的女子，这些画都是不能外传的，再是精美细致、惟妙惟肖，都只能束之高阁。
几乎没有人为纺织女工作画，最起码这是他看到的第一幅纺织女工的画。
倒也没什么值得震撼的，只是有些惊讶吧，惊讶于十四弟居然会去纺织作坊，而且还专门为这样一群地位不高也不美的人作画，这画原是要送给皇阿玛的。
“怎么想起去纺织作坊的？”
那里不比街市，不比学堂，甚至不比乡野有趣。
胤祯倒还是挺认真的，来之前他就想过，四哥有可能会问有关于这幅画的问题，怎么回答他都想好了，只是也不敢一股脑的把自己的想法都说出来。